Поставский дворец, где долгое время размещалась больница, может наконец стать музеем. Этого события в Поставах ждали много лет. Мы разобрались, чем примечателен дворец и почему его восстановление важно для всей страны.
О строительных планах газете «СБ. Беларусь сегодня» рассказал председатель Поставского райисполкома Сергей Чепик.
По его словам, сейчас проектируется новый больничный корпус, включенный в республиканскую инвестиционную программу. Возвести его планируют уже в следующем году. В новое здание переедет несколько отделений из дворца Тизенгаузов, который уже не соответствует необходимым условиям оказания медицинских услуг.
Тизенгаузы, происходившие из тевтонского рыцарства, завладели позами из-за брака. В 1722 году Анна, единственная наследница имущества Беганских, принесла местечко в качестве приданого своему мужу Бенедикту Тизенгаузу. Вскоре, правда, оказалось, что эти земли были заложены и обременены большими долгами, что вызвало конфликт между Тизенгаузами и Беганскими, но в итоге Поставы остались в собственности немецкого рода.
Сыновья Бенедикта, Антоний, Михаил и Казимир, разделили между собой в 1755 году наследство отца, в том числе Поставы. Предприимчивый Антоний Тизенгауз вскоре выкупил у родственников их части имения и стал единственным собственником Постав. Карьера Антония быстро пошла вверх, одну за другой он сменял должности великого литовского писаря, конюшего, надворного подскарбия.
В 1765 году он был назначен администратором Гродненской, Брестско-Кобринской, Шавельской, Алицкой и Могилевской королевских экономий, что значительно улучшило его финансовое положение. Он строит на Городнице в Гродно промышленно-культурный центр с собственным дворцом, городской дворец в Вильнюсе и, наконец, начинает строительство своей родовой резиденции в Поставах. Все три дворца спроектировал придворный королевский архитектор, итальянец Джузеппе де Сакко (мы недавно рассказывали о другом его произведении — Святском дворце), который также принял участие в создании гродненских мануфактур Тизенгауза.
Как и король Станислав Август Понятовский, Антоний Тизенгауз был сторонником активного экономического и политического реформирования Речи Посполитой. Их деятельность не устраивала как соседние страны, которых Речь Посполитая интересовала исключительно слабой и неспособной противостоять захватническим планам, так и многочисленную шляхту, видевшую в реформах посягательство на свои привилегии.
К тому же не сработала хозяйственная политика Тизенгауза: многие из построенных им мануфактур оказались нерентабельными — из-за этого в 1780 году он был отстранен от управления экономиями. Строительство поставской резиденции, где к тому времени уже были выстроены два боковых флигеля (кухонный и конюшенный), фундамент дворца и основан пейзажный парк с прудами, было прекращено.
После смерти Антония в 1785 году Поставы отошли к его племяннице Софье, жене последнего Мстиславского воеводы Франциска Ксаверия Хоминского, которая не оставила потомков. После смерти Софьи имение отошло к ее двоюродному брату Игнатию Тизенгаузу, который записал его на своего сына Константина Тизенгауза.
Молодой Константин во время обучения в Вильнюсском университете попал под влияние профессора Станислава Бонифация Юндзилла, одного из первых исследователей растительного и животного мира Беларуси. Это знакомство с прекрасным ботаником и зоологом предопределило его дальнейшую жизнь.
Кроме способностей к естественным наукам, Константин Тизенгауз имел также и способности художественные. Во время жизни в Варшаве он брал уроки рисования у таких польских мастеров, как Ян Петр Норблин и Александр Орловский. Также он имел красивый голос, играл на нескольких инструментах, в том числе на виолончели.
Во время вторжения Наполеона в Российскую Империю в 1812 году, как и многие представители знати, он присоединился к его армии. Наполеон пообещал шляхте восстановление Великого Княжества Литовского, правда, отложил этот вопрос до конца войны. Но эта наполеоновская кампания закончилась полным провалом, и планам уже не суждено было осуществиться. Шляхте, предавшей империю, грозила конфискация имущества и изгнание, однако уже в манифесте от 12 декабря 1812 года император Александр и объявил о «всемилостивейшем общем и частном прощении, отдавая все прошлое вечному забвению и глубокому молчанию».
Амнистия позволила Константину Тизенгаузу примерно в 1814-1815 годах вернуться из французского Клермона на родину и поселиться в отцовском имении в Поставах. Именно этот период ознаменовался расцветом родовой резиденции Тизенгаузов.
Константин возобновил строительные работы, брошенные еще при Антонии. Он достроил сам дворец и увеличил прежние флигели. Северная часть классицистического дворца была полностью предназначена для занятий наукой и искусством.
При Константине была создана настоящая художественная галерея, в которой, помимо произведений живописи, были и изделия декоративно-прикладного искусства из мрамора и алебастра. По данным знаменитого историка Александра Пшездецкого, зятя Константина, до 1840 года в Поставском дворце находилось более 600 экспонатов.
Среди наиболее ценных были картины «Спаситель мира» Леонардо да Винчи, «Болезнь Антиоха» Паоло Веронезе, «Портрет мужчины в испанском костюме» Тинторетто, «Снятие с креста» Питера Рубенса, «Адам и Ева» Альбрехта Дюрера, «Маскарад в Венеции» Питера Брейгеля. Кроме полотен западноевропейских художников, в коллекции были картины таких отечественных мастеров, как Ян Рустем, Франтишек Смуглевич, Ян Дамель и Шиман Чехович.
Здесь, в Поставах, Константин самоотверженно занялся фаунистикой, наибольшее внимание посвящая птицам. Вместе со своим таксидермистом Михалом Скиндером препарировал многочисленные экземпляры птиц и зверей из окрестных мест Виленщины. Чтобы иметь возможность сравнивать птиц из разных мест и частей света, ездил в экспедиции по краю и за его пределы, в том числе на Гродненщину, на Пинщину, в Карпаты, на Подолье, в Бессарабию, на побережье Черного моря. Там он добывал не только новые экспонаты для своей знаменитой коллекции, но и новый опыт, новые знакомства с учеными.
Постепенно коллекция превратилась из скромного собрания местных видов в рабочем кабинете исследователя в один из крупнейших музеев в Европе. Коллекция орнитологического музея, под который Константин приспособил большой зал Поставского дворца, насчитывала около 3000 видов птиц со всего мира, а также значительное количество птичьих яиц. Во дворце также были кабинеты зоологии, минералогии и этнографии края.
Насобирал он и большую библиотеку по естественной истории, где, по свидетельству его коллеги Антония Ваги, имелись «сокровища, которых никогда не было в Польше»: работы Буффона; произведение Одюбона с изображениями американских птиц, которое сегодня является самой дорогой книгой в мире; выдающиеся монографии Гоулда; большие и ценные альбомы английских, французских и немецких орнитологов.
С 1831-го года Константин Тизенгауз опубликовал более 20 научных работ, написанных на польском, латинском и французском языках. Именно богатые собственные собрания помогли ему в написании книг. Первая его книга «Основы орнитологии, науки о птицах» вышла в 1841 году и была посвящена профессору Юндзиллу, в 1843-1846 годах увидела свет и трехтомная «Общая орнитология, или описание птиц всех частей света». Благодаря своим художественным способностям Тизенгауз большинство иллюстраций к своим работам выполнил самостоятельно.
Незадолго до своей смерти Константин Тизенгауз начал издавать в Париже описание яиц всех птичьих пород северо-западных просторов Российской Империи. Однако смерть, постигшая его 28 марта 1853 года в Поставах, не позволила совершить задуманное.
После смерти Константина Тизенгауза по воле покойного его сын Райнольд передал коллекцию орнитологического музея, состоявшую из 1093 чучел птиц и 252 видов птичьих яиц и гнезд, Виленской археологической комиссии, где она стала основой орнитологического кабинета.
В Беларуси, как обычно бывает, не осталось ничего из богатого художественного и научного наследия Тизенгаузов. К концу XIX века главной усадьбой Тизенгаузов становятся Рокишки (ныне город Рокишкис в Литве), Поставы утрачивают свое былое значение. Перед Первой мировой войной семейный архив Тизенгаузов и часть картин были вывезены правнуком Константина, Райнольдом Пшездецким, в библиотеку ординации Пшездецких по улице Фоксал в Варшаве. Другая часть оставшихся художественных собраний, а также библиотека были перевезены в Киев и, по условиям Рижского договора, были в конце концов также переданы Польше.
Во время Второй мировой войны дворец занимала немецкая кавалерийская часть. После войны в 1947 году дворец был отремонтирован и перестроен внутри, что привело к потере декора. В 1960-е годы бывший дворец приспособлен под районную больницу, занимающую его до сих пор.
Уже много лет местные жители мечтают о том, чтобы дворец был восстановлен и в нем открыли музей. В этом направлении даже были сделаны определенные шаги. Так, в июне 2014 года в рамках фестиваля народной музыки «Звіняць цымбалы і гармонік» в отремонтированном подвале дворца разместилась экспозиция, посвященная… Санкт-Петербургской кавалерийской офицерской школе. Это совсем не случайно, ведь в Поставском имении графа Пшездецкого, к которому он перешел от Тизенгаузов, когда-то располагался филиал этого учреждения — школа охоты с гончими.
Но и Тизенгаузы тоже «подступают» к своему бывшему дворцу: к фасаду давно приделан их родовой герб «Буйвол», а рядом со входом поставлены памятники Антонию и Константину Тизенгаузам. Нынешняя новость о том, что больница наконец покинет исторический дворец, дает надежду, что здесь все же появится музей, посвященный основателю белорусской орнитологии.
«Наша Нiва» — бастион беларущины
ПОДДЕРЖАТЬПровал великого реформатора. Последний план спасения Речи Посполитой: почему все пошло не так
Ружанский дворец перекрасят. Но исправлять будут совсем не то, чего все ждали
Святский дворец — произведение итальянского мастера для прусского графа из древнего белорусского рода
В Жодишках продают усадьбу с необычной историей: от борьбы с протестантами до психбольницы
Комментарии