Боже, почему ты оставил меня?
Кто и когда мог бы подумать, что сериал станет одним из главных культурных событий года. «Молодому Папе» это удалось. Созданный итальянским режиссером Паоло Соррентино 10-серийный фильм был с восторгом принят как кинокритиками, так и зрителями. Если первые отметили высокий уровень режиссуры, работу операторской и сценарной групп, публика получила пикантную тему с Джудом Лоу в главной роли.
О чем сериал?
47-летнего американского священника Ленни Белардо неожиданно для всех избирают на Святой Престол и, вместо того чтобы быть компромиссной фигурой, на что рассчитывали кардиналы во время конклава, он становится Папой, который ради восстановления в людях веры готов перевернуть весь институт церкви. Он курит, нарушает тайну исповеди, несогласных отправляет в ссылку на Аляску, а своим первым появлением перед паствой шокирует сильнее, чем взрыв атомной бомбы.
Выбирая себе имя Пия ХIII, Белардо будто бы демонстрирует, что с его приходом Церковь ожидают тяжелые испытания. Предыдущий Пий, Пий ХII, был в хороших отношениях с Муссолини, и наверняка не послужил бы образцом для современного человека.
Новый Папа намеренно провоцирует, демонстрируя, что церковь уже не такая благочестивая, как раньше. Будет шок, зрители увидят изнутри жизнь Ватикана с его интригами и страстям. Все ради того, чтобы в финале увидеть в лице Пия ХIII посланного им святого.
Да только «Молодой Папа» совсем о другом. Выше сказанное не более чем приманка, намеренно привлекающая интригами Ватикана, чтобы потом приблизить зрителя к тому, что из фильма в фильм волнует режиссера, которого называют наследником Феллини.
Формат сериала не должен смутить: уже давно в телевизионной индустрии работают лучшие кадры кинематографа. Соррентино именно из их числа: отмечен «Оскаром», «Каннским львом», победами в номинации «лучшее европейское кино».
Режиссер получил полный карт-бланш на выбор темы и подбор актеров. В итоге, 46-летний итальянец снимает настоящее авторское кино, где слово «автор» проступает в каждом кадре крупными мазками художника. Помните сколько лет понтифику? А Соррентино?
Все творчество итальянца проникнуто вниманием к деталям.
Подобно тому как сломанная зажигалка с видом Венеции есть ничем иным, как символом трагического момента в жизни Папы, так и совпадение возрастов вряд ли случайно. Несомненно, чтобы понять Папу, Соррентино экстраполирует его образ на себя.
«Молодой Папа» — авторское кино с фирменным статическим кадром, когда камера не мельтешит в поисках малых и крупных планов, а находит единственно возможное идеальное место. Сериал хочется приостанавливать ежесекундно, смаковать композицию, совершенство обработки передних и задних планов — такое уважение к кадру бывает у режиссеров, пришедших в кинематограф из фотографии. Не обошлось и без знаменитой Соррентиновой игры света и тени в демонстрации садов и парков. Стиль, опробованный в «Великой красоте», полностью оправдан и для садов и галерей Ватикана. У зрителя может возникнуть ощущение, что фильмы перекликаются и солнечным светом, и персонажами. Еще минута — и пеликаны из «Красоты» перелетят Тибр и заменят пижона страуса из «Молодого Папы», спеша к Джепу Гамбарделле на пати. Апельсин из рук Пия XIII перейдет к полуслепой сестре Марии, и обязательно начнется дождь — по диагонали из фильма в фильм будут падать капли.
Эстетически «вкусное» кино увлекает своим кинематографическим языком. Замедленный ритм повествования с вневременным восприятием Ватиканом современности, где у Папы есть вечность, чего не скажешь о других.
Интрига не размазывается по сериям, а сам сюжет не очень-то насыщен событиями: всё дело в смысловых точках, с едва заметными завязкой, кульминацией, развязкой.
Никакой затянутости, намеренно созданные паузы будто бы призывают зрителя к совместному раздумью. Под необычный саундтрек, Coca Cola в столбах дыма, звучат ироничные и изысканные разговоры на самые острые темы. Каким должно быть отношение Ватикана к абортам, гомосексуализму, целибату и преступлениям внутри Церкви? В поисках ответов Соррентино удается пройти по самой грани, не вдаваясь в пафос морализаторства, не придумывая очередную карикатурную «Догму».
«Молодой Папа» — это не только персонаж Джуда Лоу, сложные и противоречивые роли Дайаны Китон и Сильвио Орландо. Знакомая зрителям по комедийным фильмам Китон в роли сестры Мэри демонстрирует лучшие актерские способности драматического плана. Орландо же достается персонаж главного ватиканского интригана и сибарита, влиятельного кардинала, который днем управляет хозяйством Ватикана, а вечерами заботится о больном мальчике. Персонажи в фильме не черно-белые, они живые и иногда гротескные, как тот же Войелло, которого режиссер наделил пылкостью родного Неаполя, где любовь к футболу соразмерна религии.
Зритель не обязан знать биографию режиссера, но он смотрит кино. Соррентино понимает правила игры, поэтому он наслаивает темы одну на другую, чтобы наконец высказаться по главной теме, и тема эта вовсе не утрата веры.
Вера не измеряется числом посетителей церкви. Просто люди иначе стали выражать свою веру, часто минуя церковь, но суть осталась. Изменилось время, изменились коммуникации, только человек как был беспомощным, таким и остался.
«Молодой папа» — кино об одиночестве. Так говорит сам Соррентино, это ощущается во всем его творчестве. Начиная с «Лишнего человека» из фильма в фильм меняются декорации, появляются новые технические возможности, а тема одиночества не уходит, а наоборот, с каждым разом звучит все сильнее. Бывший футболист не становится тренером, бухгалтер завис в альпийском отеле, рок-звезда не хочет петь, писатель — писать, композитор — слышать музыку — одиночество на всех уровнях вплоть до самого Папы Римского.
Брошенный родителями в детском возрасте, Пий одинок в своей святости. Он запрещает называть себя Ленни, поскольку чувствует себя другим: непонятным для своих близких, почти врагом для остальных. После первой проповеди пустота вокруг него безгранична, гораздо больше, чем площадь святого Петра, где его остается слушать лишь один человек — Эстер, одинокая женщина, которая не может иметь детей. Папа много молится, его одолевают сомнения, высокий сан не изменил его: он по-прежнему сирота, который ищет своих родителей. Это парадокс и одновременно вызов: станет ли сирота отцом всех католиков и нужно ли им это вообще?
Соррентино не дает ответов ни о правильности веры, ни о том, как избавиться одиночества. Его Папа идет к Богу через любовь и самопожертвование, а правильно ли это — предлагается определить каждому самостоятельно. На последних кадрах камера устремляется в космос — и мы видим одинокую планету в бесконечной пустоте.
«Молодой Папа» — грустное красивое кино, где монахини играют в футбол, где серьезное содержание и необычная легкость идут рядом. В «451 по Фаренгейту» Рэя Брэдбери Христос превращается в одного из телевизионных «родственников». Я очень не хотел бы продолжения «Молодого Папы». Вопрос здесь не в мастерстве Соррентино, а в искушениях мейнстрима и твердой руке рынка. Лучшим продолжением «Молодого Папы» стало бы отсутствие второй части. Увидим.
