«Нетфликс» экранизировал Ремарка. Смотреть и переслать ссылку всем россиянам и лукашистам, которых знаете

Фильм стал самым дорогим из тех, что когда-либо делались в Германии. Фото: Netflix.com

Роман Im Westen nichts Neues появился на свет в ноябре 1928-го — и вызвал колоссальный резонанс. За полгода книга стала самой продаваемой в немецкой истории. Ее переведут на 53 языка, белорусский был одним из первых. В 1931 году вышел перевод Федоса Шинклера «На Заходнім фронце нічога новага». Каждое классическое произведение должно переводиться заново каждые 50 лет, так как язык меняется — но белорусы об этом могут только мечтать.

Ремарк сам прошел Первую мировую. Его призвали 18-летним, через полтора месяца на фронте его тяжело ранит, и остаток войны он пролежит в больницах. Он демобилизуется и откажется от ордена, и станет писателем. Одним из самых ненавистных для нацистов писателей. Через день после прихода к власти Гитлера он покинет Германию. Нацисты лишат его гражданства, а он переедет в США. Неспособные добраться до самого Ремарка, нацисты в 1943 году за антивоенные высказывания арестуют сестру писателя Эльфриду — и гильотинируют.

Вызов

Дать новую экранную жизнь такому знаменитому произведению — сложная задача даже для многомиллионного американского продакшна. Как минимум потому, что предшественники подняли планку на космический уровень.

Черно-белая лента Льюиса Майлстоуна 1930 года получила два «Оскара» («Лучший фильм», «Лучшая режиссура»), а также вошла в Национальный реестр фильмов, так как обладала «культурной, эстетической и исторической значимостью».

Американский же институт кино вообще включил полотно в десятку лучших «эпических» фильмов.

Помимо этого, в 1979-м CBS представила свою версию произведения с режиссурой Делберта Манна. Британо-американская версия получила «Золотой глобус» и «Эмми» в номинации «Лучший телефильм года».

Поэтому немец Эдвард Бергер столкнулся со сложнейшим вызовом. Ведь ему нужно было не только соответствовать уровню предыдущих экранизаций, но и работать с темой и произведением, которые на родине и сегодня воспринимаются с болью. Тем не менее человек, создавший связку выдающихся сериалов вроде «Патрика Мелроуза», «Террора» и «Deutschland 83», рискнул взяться за работу. И, надо признать, сделал ее блестяще.

Особенности

Бюджет «На Западном фронте…» не объявляется, но «Нетфликс» отметил: фильм стал самым дорогим из тех, что когда-либо делались в Германии.

Немного странно, ведь площадка для работы размещалась в Чехии, под Прагой. Но качество съемок соответствует наилучшим образцам современного кинематографа.

При этом ведущие актеры не имеют мировой известности — и даже на родине не входят в списки самых востребованных. На главную роль пересмотрели более 500 молодых киноэнтузиастов, но выбор был сделан в пользу Феликса Каммерера из рядового австрийского театра Бург. Таким же скромным по именам получился и весь остальной каст, за исключением Даниэля Брюля. Его зрители могли помнить по участию в лентах «Гудбай, Ленин!» и «Бесславные ублюдки». Идея режиссера была простой: зрителей следует вовлечь в пространство фильма через нарратив, а не через актеров, за которыми тянется тот или иной бэкграунд.

Еще стоит помнить, что Бергер начал и завершил съемки до 24 февраля 2022 года. Поэтому все параллели и флешбеки — как бы ни было велико желание их провести — основы под собой не имеют. В общем, если бы не коронавирус, лента могла появиться на свет еще два года назад и бороться с «Паразитами» за «Оскар» в номинации «Лучший иностранный фильм». Однако в 2023-м ничто не помешает фильму Бергера претендовать на эту награду.

Кстати, все герои фильма разговаривают по-немецки, что для экранизации романа ново. «Когда британец или американец берется за материал о Первой мировой, он смотрит на события глазами победителя, героизирует события, личностей. Нам, как немцам, тут нечем гордиться. Есть только чувство вины и ответственности перед прошлым», — отмечал режиссер.

Параллели

Как ни крути, но поиск аналогов — неизбежность, ведь огромный пласт фильмов о войне задал своими шедеврами определенные стандарты и сформировал стереотипы. Поэтому упоминания о «1917», «Спасти рядового Райана», «Дюнкерке» и даже «Апокалипсисе сегодня» так или иначе будут сопровождать ленту Бергера. Правда, сопроводят исключительно позитивным шлейфом: даже натурализм, от которого сами собой закрываются глаза, здесь к месту — пусть себе «Нетфликс» и выходит за рамки привычных канонов при демонстрации тел убитых, последствий боев либо детализации армейских ужасов.

Можно увидеть в ленте и определенные отсылки к документалистике. Здесь нет реверансов в сторону тех, кто борется на стороне света и должен победить, либо какой-то героизации жертв. «На Западном фронте…» безжалостно констатирует смерти от разнообразного оружия, страдания от нечеловеческих условий существования, жути от обыденной действительности, к которой человек в итоге свыкается — пусть это и пиление раненой ноги без наркоза.

Павялічыць

Можно зацепить и что-то от абсурда, которым был проникнут еще гашековский «Швейк», и который после получил развитие в хеллеровской «Уловке 22». Однако «Нетфликс» отказывается от юмористических ноток, сопровождающих классические тексты. Здесь скорее фокус на экзистенциальном кризисе личности, которая ломается в мельнице войны, опустошается душой и теряет стержень человечности.

Интересно, что такое насыщенное кинематографическое полотно создали сценаристы, ранее не пробовавшие масштабные форматы.

Иена Стокелла больше знают как автора «Вашингтон пост», чем создателя «Переговоров», а Лесли Паттерсон как чемпионку по триатлону, а не креатора «Ста дней Анны». Тем не менее, тандем приобрел права на экранизацию Ремарка еще в 2006-м — и все это время ждал повода, чтобы реализовать амбициозный замысел. Как видим, не зря.

Контрасты

Один из самых шикарных приемов, которым пользуется режиссер. Здесь и живописное окружение, уничтожаемое боевыми действиями. И эмоциональный энтузиазм новобранцев, который довольно быстро сменяется обреченностью. И дружба, которая, кажется, вот-вот спасет не только жизни, но и весь мир, и наконец утопает в кровавых волнах и добивается механизмом военного уничтожения…

Однако наиболее ярким у Бергера получился эпизод, придуманный специально для фильма.

Соответственно с ним немецкий политик Маттиас Эрцбергер едет на переговоры с генералом Фошем о прекращении войны. Вагон, несущийся в Компьенский лес, роскошь в мелочах вокруг Эрцгербера жестко контрастируют с происходящим вокруг — с условиями, в которых находятся военнослужащие в траншеях.

Павялічыць

Как, кстати, и декорации жизни генерала Фридрихса, командующего простыми немецкими солдатами. Тот, кто велит умирать миллионам, существует совсем в других реалиях и системе ценностей. Перемирие, по его мнению, — это трусость, — и даже горы трупов вокруг не влияют на его мировоззрение.

Эффектно использован контраст и при отражении смерти главного героя — сначала моральной, затем физической. Убийство француза, которое совершает Пауль Боймер, и последующее осмысление поступка (под три ноты саундтрека, звучащие то ли набатом, то ли реквиемом) представляются как своего рода квинтэссенция войны для каждого ее участника.

Павялічыць

Глупцы думают, что война «продлится два-три дня», а после в безжалостной мясорубке гибнут миллионы.

Осознание войны как какого-то веселого приключения после просмотра ленты исчезает окончательно.

• 122
• 0
• 4
• 4
• 4
• 13
• 11
• 0