Ружанский дворец перекрасят. Но исправлять будут совсем не то, чего все ждали
Ружанский дворец, разный цвет корпусов которого вызывал недоумение и иногда возмущение у посетителей и специалистов, будет перекрашен. Правда, совсем не так, как многие ожидали. Об этом в своей статье пишет телеграм-канал «Спадчына», ссылаясь на ответ, который авторы получили спустя почти год ожидания.
На обращение активистов, присланное еще прошлым летом, по поводу того, почему ворота, театральный корпус и аркада покрашены по абсолютно разной схеме и в разные цвета, филиал «Брестреставрацияпроект» ответил только после жалобы в прокуратуру.
Научный руководитель Владимир Нахимович Казаков, директор «РеставрацияИнвест», приложил к ответу подробное объяснение причин такого разнообразия на памятнике архитектуры и заверил, что
все будет приведено к единому виду, по примеру того, как сейчас окрашен театральный корпус — в яркий изумрудный.
Вот только аргументация этого «единого вида» показалась каналу, занимающемуся охраной историко-культурного наследия, недостаточно обоснованной и ошибочной. Вместе со специалистом-реставратором авторы канала подготовили свое видение того, как могла выглядеть резиденция Сапег.
Ружанский дворец построен по заказу канцлера Александра Михаила Сапеги в 1784-1786 годах в переходном стиле от барокко к классицизму архитектором Яном Самуэлем Беккером. Основой были стены предыдущего дворца начала XVII века, сильно поврежденного многочисленным войнами. Беккер также по фонду Сапег создал известный нам сегодня ансамбль центральной части городка, построив доминиканский костел и базилианскую церковь с монастырем, а также кладбищенскую часовню и постоялый двор. За свою работу над дворцом архитектор получил от Сапег пожизненную пенсию размером 2160, а позже — 2520 злотых.
Комплекс состоял из большого дворца, накрытого высокой мансардной крышей, двух боковых корпусов, из которых в восточном был создан театр, а также высоких ворот с арочным проездом, размещенным между двухэтажными корпусами. По тогдашней, уже классицистической моде корпуса были соединены полукруглыми аркадами (сравните со Святским дворцом), образуя замкнутый двор-курдонер.
На сохранившихся проектах Беккера ясно читается использование зеленого цвета на фасадах. Как покажут дальнейшие исследования — при окраске фасадов был использован оксид хрома, который дает теплый зеленый цвет и является чрезвычайно твердым материалом.
Последним Сапегой, владевшим дворцом, стал внук Александра, Евстафий Каетан, примкнувший к вооруженному восстанию 1830-1831 годов против царской власти, за что был лишен всех своих владений и вынужден бежать за границу. Правда, Ружанский дворец он предусмотрительно продал евреям Пинесам, создавшим здесь суконную мануфактуру. Во время Первой мировой войны дворец сгорел, а во времена Польской Республики в него вернулись Сапеги, которые попытались отстроить свою резиденцию. Но начало Второй мировой войны не дало свершиться этим планам. До нашего времени комплекс дошел в полуразрушенном виде.
Только в 2008 году начались работы по восстановлению ворот и прилегающих корпусов. И уже отсюда начались проблемы с колористикой фасадов. В ответе научного руководителя пишется, что были проведены физико-химические исследования, показавшие насыщенный зеленый цвет (Chromoxidgrün 28S1), но
когда дело дошло до крашения, то и ворота, и корпуса почему-то стали пастельного цвета. Как отмечают активисты, это, по-видимому, не было ошибкой, а сознательным решением проектировщиков, которые побоялись непривычного цвета и решили за лучшее придерживаться тех цветов, что видели на проектах Беккера.
Но такой подход ошибочен, если объект физически сохранился и может быть исследован.
Уже на следующем объекте комплекса, театральном корпусе, проектировщики не побоялись выкрасить стены в яркие (даже лучше сказать, кислотные) и холодные оттенки зеленого цвета. Такие изумрудные цвета в ответе обоснованы тем, что его когда-то увидел во второй половине XX века другой ученый, искусствовед Валентин Калнин. Но физико-химические исследования по какой-то неизвестной причине провести не удалось, хотя, как пишут активисты, на фасадах оставалась отделка. То есть получается, что цвет бывшего театра Сапег — это просто фантазия автора.
Можно было бы подумать, что здесь был взят и применен цвет, который нашли на воротах. Тот зеленый цвет (Chromoxidgrün 28S1) действительно насыщенный зеленый, но при сравнении его с проектными цветами (Agave 150,140 и 100), использованными на театре, трудно найти что-то общее. Цвет на воротах насыщенный, но натуральный, теплый, его можно было заколеровать природными пигментами в конце XVIII века, когда комплекс был построен, а подобранные проектные цвета — искусственные и холодные. В статье приводятся сравнение этих цветов по колеровникам, а также кусков аутентичной штукатурки на фоне «химозных» стен восстановленного корпуса.
Отмечают также искусственный белый цвет, которым окрашен случайно выбранный декор. Во-первых, такого чистого цвета не существовало тогда, во-вторых, это ничем не подтверждено, кроме одной строки общих размышлений о колористике барокко в книге Анатолия Кулагина 1981 года. На всю Беларусь считанные объекты, чей барочный колорит был научно восстановлен, а во время написания книги таких объектов не было вообще!
На этом история окрасов дворца не закончилась, в прошлом году начали делать аркаду, которую, казалось бы, будут гнать в тех же цветах, что и театральный корпус, к которому она примыкает. А по итогу получилось, что у аркады своя собственная цветовая схема, непохожая на соседний корпус. По мнению Казакова — здесь при проведении повторных исследований произошла ошибка. Интересно, как этот «ошибка» была обнаружена: разве не из-за того, что результаты исследований не соответствуют собственным представлениям научного руководителя?
Авторы статьи подытоживают:
«Решения на Ружанском дворце не выглядят научно обоснованными, похоже, что результаты физико-химических исследований игнорируются, цвета подбираются согласно каким-то авторским представлениям о том, как должен выглядеть дворец. Теперь под эти «фантазийные» цвета будут подгоняться другие корпуса, но цветовая целостность не исправит тех ошибочных допущений, которые заложены в проекте».
Для объяснения ситуации на Ружанском дворцовом комплексе в статье приводится мнение другого научного руководителя, Романа Забелло из научно-проектного центра «РЕСТАБИЛИС», который в прошлом году восстанавливал барочную колористику на фасаде костела Святого Иосифа в Минске.
«Что я могу сказать: представленных в письме результатов физико-химических исследований недостаточно для принятия решений по окраске какого-либо из корпусов дворцового комплекса. Остатки цвета обнаружены только на двух пробах — и это два совершенно разных цвета. На сегодня мы знаем, что в архитектуре барокко каждый композиционный, тектонический элемент мог иметь другой тон или оттенок.
При изучении таких больших объектов также следует вести параллельно исследования колорита на разных его частях, так как за время строения по разным причинам могли проводиться перекраски».
По его словам, пигменты могут изменяться под разным воздействием, но в данном случае оксид хрома имеет конкретный тепло-зеленый травянистый цвет, и, «как его ни смешивай с другими составляющими, очень яркий цвет не получится».
«Силикатные и силиконовые современные краски долго держат яркий цвет и имеют ровную («глухую») окрашенную поверхность. Это все следует учитывать при определении колорита здания», — замечает Забелло.
По просьбе канала «Спадчына» специалист разработал две визуальные реконструкции того, как могла выглядеть парадная часть комплекса — ворота с прилегающими корпусами, если бы не игнорировались результаты научных исследований. Стены выполнены в тепло-зеленых оттенках, близких к тому, что показала химия, архитектурный декор — в светлой охре. Как отмечают авторы, использованный сейчас на дворце чистый белый цвет появился на фасадах только в наше время. Различие вариантов только в цвете карниза: в первом варианте он «по-барочному» темный, а во втором, как на проектах Беккера, светлый.
Казалось бы мелочь, но даже она существенно меняет восприятие памятника архитектуры.
Авторы статьи призывают провести еще одно независимое физико-химическое исследование всех частей ансамбля и на основании этого уже корректировать итоговое цветовое решение. Вот что говорит в завершение реставратор Роман Забелло:
«Сейчас нужно исследовать подробно в первую очередь те аутентичные части, которые не затронуты реставрацией, чтобы собрать исчерпывающие сведения для принятия решений без гипотез. Возможно, стоит сравнить результаты исследования в различных лабораториях, а финальное решение принимать коллегиально, чтобы исключить возможность ошибки».
Комментарии