В Быхове поставили уродливый памятник женщине. Вместе со скульптурой в Костюковичах он может стать символом культурной деградации Беларуси при Лукашенко
За последние два месяца в городах Могилёвской области с большой помпой открыли сразу несколько монументов.
Новый памятник «Женщине-матери» в Быхове. Фото: bykhov.by
В Быхове в парке имени 60‑летия освобождения района от немецко-фашистских захватчиков установили скульптурную композицию «Женщине-матери», приуроченную к объявленному властями Году белорусской женщины. Об этом сообщает местная районная газета «Маяк Приднепровья».
Инициаторами проекта выступили общественные организации и Молодежный совет при райсовете депутатов, а деньги выделила Могилевская областная ассоциация местных Советов депутатов. На открытие согнали школьников и бюджетников с красно-зелеными флажками, а чиновники под лирическую музыку снимали с фигур покрывало.
Торжественное открытие монумента с участием руководства Быховского района. Фото: bykhov.by
С первого взгляда быховскую скульптуру можно принять за очередной пример коммунальной антиреставрации старых советских гипсовых или бетонных фигур, которые регулярно попадают в тематические паблики, посвященные самым нелепым и непрофессиональным реставрациям.
Однако у этого произведения есть вполне официальный автор — 45‑летний могилевский скульптор, член Белорусского союза художников Александр Миньков. Как рассказал сам мастер, он вырезал две фигуры из одного блока очень твердого покостовского гранита, привезенного из карьера.
Результат этой работы вызывает вопросы с точки зрения базовой пластической анатомии. Композиция построена очень странно: мальчик задирает голову вверх, но видит перед собой только неестественно вывернутую, словно сломанную шею матери, чей взгляд бессмысленно направлен вникуда.
Сами фигуры абсолютно статичны и лишены любого намёка на контрапост или другие классические достижения скульптурной пластики. Ноги персонажей поставлены ровно, как под линейку, что отсылает к архаической традиции древнегреческих кор второй половины I тысячелетия до нашей эры или даже до более ранней поминальной скульптуры Древнего Египта. Но если у древних мастеров за этим стоял строгий канон и своя эстетика, то в Быхове зрители видят исключительно профессиональную беспомощность.
Несмотря на низкую художественную стоимость, проект без проблем прошёл все согласования и проверки, а государственные медиа встретили его с восторгом. В комментарии для инстаграма районки Александр Миньков заявил:
«Работа над памятником была очень трудоемкой и кропотливой. Проделан большой путь, чтобы создать этот объект для жителей Быхова. Уверен, что результат моей работы будет радовать не одну сотню лет многие поколения быховчан».
Местные жительницы на камеру также благодарили за «взятие под внимание материнского труда» и цитировали слова Александра Лукашенко о женщинах.
Пластика сарделек
Как выясняется, быховский монумент — не единичный случай, а часть целой серии работ, которыми Александр Миньков в этом году засыпал Могилевскую область. Два месяца назад, 5 сентября, в Костюковичах во время празднования Дня белорусской письменности открыли его скульптурную композицию «Алесь и Алеся» по мотивам стихотворения Аркадя Кулешова «Бывай…», который стал основой для знаменитой песни «Песняроў».
Композиция «Алесь и Алеся» в Костюковичах. Фото: golkby
Если в Быхове скульптор работал с гранитом, то для центральной площади Костюковичей перед райисполкомом он использовал современные полимерные вещества, окрашенные под бронзу.
Из-за специфического цвета фактуры материала и грубой лепки двухметровые фигуры вызывают наибольшее сходство с творчеством известного народного умельца из Якутии.
Здесь автор также не справился с передачей человеческого тела в движении. Помимо мертвой статики поз, особенно впечатляет проработка деталей: талию девушки обхватывают гигантские пальцы-сосиски, а такие же бесформенные пальцы другой руки удерживают развернутую книгу за спиной героини. Выглядит это так, будто парень читает текст прямо сквозь тело возлюбленной.
Складывается впечатление, что скульптор никогда не держал в руках книгу подобным образом и никого не обнимал за талию — настолько нереалистичной и деревянной вышла поза, уровень которой тянет максимум на выпускную работу детской художественной школы.
Пальцы-сосиски скульптуры перед зданием Костюковичского райисполкома. Фото: gp.by
Сам Миньков в августе объяснял свою задумку совершенно иначе. По его словам, он каждый день слушал в машине песню «Алеся», а лица героев лепил со своей жены и старшего сына Андрея. При этом скульптор отдельно подчёркивал, что старался избежать эффекта «двух статичных кукол», потому что «фигуры должны дышать».
Свои же аномальные пропорции лиц и тел автор объяснил наследием советской школы:
«В уличной скульптуре всегда используются элементы гротеска. Мы намеренно делаем более массивными надбровные дуги, закладываем более глубокие глаза — черты лица должны чётко читаться как с десяти метров, так и вблизи. Это наследие классической советской школы, традиции монументализма в наилучших их проявлениях».
Торжественное открытие скульптуры в Костюковичах. Фото: sb.by
Открывали этот полимерный памятник на самом высоком государственном уровне. Как сообщало БелТА, вуаль со скульптуры торжественно снимали председатель Могилёвского облисполкома Анатолий Исаченко и заместительница премьера Наталья Петкевич — чиновница, известная в лукашенковской вертикали своим изысканным вкусом и любовью к люксовым брендам. Порадовали ли эстатку Петкевич окрашенные полимерные фигуры с пальцами-сосисками, государственные медиа не уточняют, но со сцены вице-премьерка вдохновенно говорила об уникальности региона и о возможности услышать белорусское слово по-новому. Вместе с ней за открытием арт-объекта наблюдали министр информации, митрополит Вениамин и первый заместитель генсека СНГ Игорь Петришенко.
Случайный человек в фигуративной пластике
Памятник-бюст Герою Социалистического Труда, свинарке и матери-героине Нине Барановой. Фото: fondmira.by
Между тем всего через месяц после Костюковичей, 10 октября, на областных Дожинках в агрогородке Городец Шкловского района (бывшем совхозе, которым некогда руководил Александр Лукашенко) открыли третью работу Минькова за сезон — бронзовый памятник-бюст Герою Социалистического Труда, свинарке и матери-героине Нине Барановой.
Памятник-бюст Герою Социалистического Труда, свинарке и матери-героине Нине Барановой. Фото: rodniva.by
Памятник-бюст Герою Социалистического Труда, свинарке и матери-героине Нине Барановой. Фото: rodniva.by
Как писала БелТА, на церемонию приехали глава Администрации президента Дмитрий Крутой и вице-премьер Виктор Каранкевич, а профинансировал проект бизнесмен Андрей Балабин и его компания «Патио».
Эта работа оказалась наиболее терпимой из всей осенней трилогии автора — очевидно, только потому, что нижнюю часть человеческого тела, которая не удаётся скульптору, здесь заменили на высокий гранитный постамент.
Скульптор Александр Миньков в своей мастерской во время работы над проектами 2026 года. Фото: Андрей Сазонов / sb.by
Парадокс ситуации в том, что Александр Миньков имеет полное профильное образование. Он родился в 1981 году в Витебске, в 2000 году окончил художественно-графический факультет Могилёвского педагогического колледжа, а в 2007 году — знаменитый художественно-графический факультет Витебского государственного университета имени П. М. Машерова, после чего сразу вступил в Союз художников.
Скульптор Миньков рядом со своей скульптурой «Женщине-матери». Скриншот видео
Долгое время Миньков специализировался на мемориальных знаках и абстрактно-символической пластике в камне: делал памятный знак военным журналистам в Кличеве в 2017 году, композицию «Колокол тишины» на месте Соборного кладбища в Могилёве в 2019 году, «Сердце на ладонях» у могилёвского кардиоцентра в 2022 году, «Багач» в Хотимске в 2023 году.
Когда скульптор работал с простыми каменными формами и символами, его произведения выглядели вполне достойно. Однако, видимо, теперь он вынужден работать в стилистике, которая нравится нынешнему руководству страны. В современной Беларуси такие работы без помех проходят художественные советы, получают бюджетное финансирование и устанавливаются на главных площадях городов под аплодисменты вертикали. На всех уровнях никто не замечает, что «король-то голый».
При этом десятки выдающихся мастеров остаются в чёрных списках, без работы и под запретом получать заказы для публичного пространства.