В литовской столице подходят к концу масштабные работы по восстановлению одного из главных символов города — Острой брамы. После исследований реставраторы решили отказаться от привычного контрастного вида памятника и вернули ему историческую полихромию, благодаря чему герб Великого княжества Литовского приобрел совершенно другое колористическое решение.
Как сообщает Архиепархия Вильнюса, причиной для начала работ стало аварийное состояние фасадов исторического здания. По словам пробста прихода Святой Терезы и ректора санктуария в Острой браме монсеньора Кястутиса Латожи, особенно сильно пострадал декор со стороны Липовской улицы (Liepkalnio g.), где элементы декора начали крошиться и осыпаться.
Хотя первоначально реставрацию капеллы и башни планировали растянуть на два года, основной объем удалось выполнить примерно за полгода. Восстановлением охватили все четыре стороны здания, но главное внимание уделили наиболее поврежденным южному и западному фасадам. По словам руководителя работ Повиласа Любинаса, по утвержденной Департаментом культурного наследия программе полностью отреставрировали верхнюю часть здания от крыши до первого карниза, а также получили разрешение на перекраску нижней части стен без вмешательства в архитектурные элементы.
Как «Погоня» пережила империю и СССР и стала цветной в 1986 году
Острая — первоначально Медницкая — брама является единственной сохранившейся до наших дней брамой городской оборонительной стены Вильнюса, возведенной в 1503—1522 годах. Именно через нее из столицы ВКЛ шел древний гостинец на Медининкай, Крево, Ошмяны и далее на Минск. Всемирную известность памятнику принесла надвратная капелла с чудотворной иконой Божией Матери Остробрамской, а саму оборонительную башню после пожара 1610 года надстроили пышным ренессансным аттиком по проекту архитектора Петра Нонхарт. Тогда же на южном фасаде появились мифологические грифоны, держащие герб государства.
У этой «Погони» уникальная судьба, она пережила на своем месте и российское владычество, и межвоенную Польшу, и советскую оккупацию. Царские власти не трогали старую геральдику ВКЛ, так как включили всадника в герб Виленской губернии, однако в начале XX века барельеф на браме был однотонным, без цветного оформления. В межвоенный период польская администрация также оставила всадника в покое, но чуть ниже — в нише над аркой, где раньше была затертая фреска Христа — повесила огромный барельеф польского Белого Орла работы виленского скульптора Болеслава Балзукевича.
В советское время польского орла сняли и заменили на кованую металлическую композицию в виде лучистого креста, а до старой «Погони» под самой крышей властям не было дела: без должного ухода лепной герб был обречен на медленное разрушение и забвение.
Тот яркий контрастный вид — белый всадник на насыщенном бордовом фоне в серой рамке, к которому привыкли современные горожане и туристы — появился 40 лет назад, в октябре 1986 года. Тогда во время ремонта брамы литовский реставратор Казимирас Балсис на собственный риск восстановил поврежденный времени барельеф и решил выделить его геральдическими цветами, за что позднее пострадал от советских органов.
Последний раз фасад комплексно обновляли в 2002—2003 годах, когда из ниши убрали советскую инсталляцию и раскрыли фреску Христа Спасителя Мира XVII века, сохранив при этом колористику «Погони» образца 1986 года.
Возвращение исторических цветов
Во время нынешней расчистки исторического декора, которой занимался реставратор Витаутас Наркунас, выяснилось, что при тех самых предыдущих ремонтах к оригинальным рельефам был грубо долеплен лишний материал. Из-за таких добавлений лепнина, в том числе в зоне картуша с гербом, стала непропорционально массивной. Специалисты удалили все поздние наслоения и вернули рельефам их первоначальные, более изящные формы.
Еще большие изменения произошли в колористике здания: по результатам исследований предыдущих красочных слоев был разработан новый проект окраски, который кардинально изменил привычный вид памятника.
«Наша Ніва» побывала на объекте и увидела, что на северном фасаде леса уже сняли, а на южном работы находятся на финальной стадии, поэтому результат виден во всех деталях. Архитектурный декор ренессансного аттика — карнизы и аркатуры с фронтончиками, которые десятилетиями выделялись контрастным темно-серым цветом на светлом фоне, — теперь окрашен в единый светло-бежевый тон со стеной.
Зато активный цвет приобрела фигуративная пластика. Мифологические грифоны, удерживающие гербовый картуш, вместо прежнего серого цвета получили живописную полихромию с градиентом от терракотово-красного в верхней части крыльев и туловища до более светлого, охристо-желтого оттенка на лапах.
Сама «Погоня» на южном фасаде лишилась поздней контрастной раскраски 1980‑х годов. Теперь картуш стал светлым, а в его светло-красноватом поле помещен буланый — красновато-коричневый — конь и желтоватый всадник в доспехах с красным щитом в белой рамке и с белым же крестом.
Телеграм-канал об истории архитектуры ArchiDucatus обратил внимание, что такая блеклая окраска на крупных снимках сначала могла показаться только грунтовкой перед финальным слоем. Однако если приглядеться к полю картуша между копытами и головой коня и над его хвостом, можно заметить раскрытые оригинальные фрагменты древней раскраски. Все остальное поле вокруг них реставрационным методом — мелкими точками и штрихами — затонировано в тот же оттенок, что свидетельствует о завершенности этого варианта.
С земли композиция в картуше выглядит очень целостно и сдержанно: поскольку фигура по насыщенности цвета почти совпадает с фоном, лепной всадник на коне выделяется прежде всего за счет объема и игры светотени.
Спасенный Святой Казимир
По отдельной программе реставраторши Лаура Стрекене и Ругиле Буткуте провели консервацию и ретуширование настенной живописи. Специалистки укрепили аутентичную штукатурку, которая уже начинала осыпаться, и восстановили упомянутую фреску Христа Спасителя Мира.
Был возвращен к жизни и образ Святого Казимира, расположенный рядом с фреской Христа. Ранее эта роспись была настолько выцветшей и размытой, что ее контуры полностью сливались и почти не читались на стене. После расчистки и ретуширования образ святого покровителя Литвы и Беларуси снова стал видимым с улицы.
Генеральным подрядчиком работ выступила компания Restauracijos ir statybos trestas. Общая стоимость реставрации составила около 300 тысяч евро, причем весь проект был профинансирован исключительно за счет средств прихода без привлечения государственного бюджета. Полностью разобрать леса с южной стороны Острой брамы планируют в первые недели ноября — к началу ежегодных праздников Божией Матери Милосердия, которые традиционно собирают в Вильнюсе тысячи паломников.
«Наша Нiва» — бастион беларущины
ПОДДЕРЖАТЬСейчас читают
Вместо останков Витовта за стеной Вильнюсского кафедрального собора нашли лишь груду камней. Однако власти Литвы готовы выделить на продолжение поисков еще 1,5 миллиона евро2626
Вместо останков Витовта за стеной Вильнюсского кафедрального собора нашли лишь груду камней. Однако власти Литвы готовы выделить на продолжение поисков еще 1,5 миллиона евро26
«Даже если на черепе будет написано «Витовт», мы не поверим». В Вильнюсе начинают сверлить стену кафедрального собора в поисках могилы великого князя1010
Комментарии