«Оставь мир позади»: Джулия Робертс в актуальном триллере о страхах современного мира
«Оставь мир позади» — премьера Netflix, среди исполнительных продюсеров которой Барак и Мишель Обама, — Это провокационный боевик с великолепной актерской игрой, сочетающий зрелищность с достаточным количеством юмора, чтобы смягчить сценарий краха цивилизации.
Угрозы, нависшие над тревожным апокалиптическим фильмом Сэма Эсмейла «Оставь мир позади», — это кибератаки, мошеннический искусственный интеллект, ядерное уничтожение и изменение климата, а также простое старомодное человеческое зло. Варианты звучат мрачно, но напряженный драматический сюжет сделает их интересными, пишет Кэрин Джеймс в обзоре для BBC.
Киноадаптация романа 2020 года Румаана Алама — американского писателя, чьи родители иммигрировали в США из Бангладеш — привносит игривый хичкоковский оттенок и добавляет звездный состав в виде Джулии Робертс, Итана Хоука и Махершалы Али. В результате получается психологический триллер о семье, технологии и жизни в XXI веке.
Робертс и Хоук играют Аманду и Клея Сэндфордов — пару среднего класса, живущую в квартире в Бруклине со своим 16-летним сыном, 13-летней дочерью и большой трещиной на стене спальни. В иронической речи Аманда объявляет, что ненавидит людей в целом и что она сняла роскошный дом, окруженный лесом, на Лонг-Айленде, чтобы провести выходные всей семьей. Деревья там такие ярко-зеленые, что фильм с самого начала имеет немного гиперреалистичную ауру.
В их первую ночь звучит зловещий стук в дверь. Джордж (Махершала Али) приезжает со своей дочерью Рут, объясняет, что дом принадлежит ему, что в Нью-Йорке произошло серьезное отключение электроэнергии и что они хотели бы остаться на ночь.
Хотя роль Джулии Робертс включает слишком большое количество неуклюжих строк о темной стороне человеческой натуры, актриса делает эти монологи убедительными, и ей вообще очень подходит образ циничного и недоверчивого члена семьи. Она тонко добавляет слой бессознательного расового предубеждения, когда спрашивает Джорджа: «Это твой дом?». Аманда не может поверить, что этот чернокожий мужчина, хотя он хорошо одет и только что вернулся из оперы, — владелец красиво оформленного дома, который явно принадлежит богатому человеку. Но внезапно исчезает Wi-Fi и телефонная связь, и она не может проверить его личность. Хоук легко вживается у своего персонажа, профессора. Более доверчивый, чем жена, он убеждает ее позволить неожиданным гостям остаться.
Одним из изменений, привнесенных режиссером в фильм, было превращение Рут, жены Джорджа в романе, в его дочь, молодую женщину лет двадцати. Она улавливает расовые предубеждения и сразу же становится враждебно настроенной по отношению к Аманде, что добавляет напряженности в историю. Аманда же считает, что Рут — грубая и типичная представительница своего поколения, и в чем-то она не ошибается. Однако режиссер выносит на первый план скорее интригу, чем социальные послания, а потому расовые и классовые затаенные чувства отступают на второй план — а потом и вообще исчезают, когда семьи начинают вместе скрываться от неизвестных угроз.
В фильме смешиваются технологии, теории заговора и психологическая напряженность. Многие страхи персонажей вполне объяснимы — они возникают в результате тревожной отрезанности от коммуникации. Без соседей поблизости персонажи не имеют представления, является ли отключение электроэнергии чем-то худшим, чем просто сбой электросети. Но зловещие сигналы быстро накапливаются.
Дочь Сэндфордов Роуз одержима просмотром сериала «Друзья», который закончился еще до ее рождения. Поскольку ее iPad не работает, она выходит на улицу и видит на заднем дворе оленя. Затем появляются еще десятки, почти прозрачные. У нее галлюцинации или в природе тоже начались аномалии? Отсылки к «Птицам» Хичкока появляются в фильме не единожды, как и к фильму «На север через северо-запад». Эти штрихи делают ленту более интригующей и не позволяют ей восприниматься исключительно как мрачной угрозой реальной жизни.
Самые страшные эпизоды слишком спойлерные, чтобы их раскрывать. Редко когда пробка возникает по такой мучительной причине, — еще одно режиссерское дополнение режиссера к оригинальному произведению. В одной из сцен разворачивается безумная паранойя человека, который борется за выживание, — и его чувства трудно оставить без внимания.
«Оставь мир позади» не особенно оригинален; для этого существует слишком много других апокалиптических фильмов. Однако это кино, среди исполнительных продюсеров которого Мишель и Барак Обама, можно назвать весьма своевременным. Листовки, сброшенные с дрона, с надписью «Смерть Америке» — то ли обман, то ли предупреждение — напоминают о недавнем появлении и удалении сообщения Усамы бен Ладена в тиктоке. Привязанность Роуз к «Друзьям» — самая значимая связь в ее жизни — перекликается с интуитивной реакцией многих поклонников на смерть Мэттью Перри в прошлом месяце. Режиссер Сэм Эсмейл не мог предвидеть этих связей, но они свидетельствуют о том, как много в этом фильме моментов, напоминающих об актуальных событиях.
В каком-то смысле режиссер надеется, что террор, показанный в фильме, призовет зрителей к разговору. «Для меня это было началом разговора, — сказал он в одном из интервью. — надо погрузиться в свой ум и разблокировать страхи, которые у нас могут быть насчет нашего мира, — и пусть это взволнует нас настолько, чтобы мы захотели поговорить с кем-нибудь об этом».
Больше о кино:
Битвы, секс и Бородино. Рассказываем, стоит ли смотреть новый «Наполеон»
Николас Кейдж в лучшей форме в дико смешной комедии «Сценарий мечты»
Комментарии